在书法大赛上，评委在评选作品能否入展时，往往都要从多个方面来考察作品质量的高低，如果一件作品在某一个方面或存在不足时，这件作品就有了争议，这时，即使作品写得再好，评委也不会让它上展的，这是一个基本原则。但是，如果评委在看到一幅好的作品时，即使哪一具方面有一点小问题，也会放过一马，入展也就是运气好坏的事情了。这里说的小问题，就是大家常说的字形丑的问题。

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上面这幅曾在全国书法展上获得提名奖的作品，无论从用笔、取法等方面，都得到了评委们的一致好评，尽管有些书法爱好者认为，这幅隶书作品的字形写得很丑，怎么能入展呢？但是，从评委的角度来看，这幅作品最大的成功之处就在于它的取法，评委认为，这幅作品的取法是东汉时期的经典作品，但问题是，作者虽然从这里取法，而是取法于那些经典作品的风格，加上西汉隶书的融合，就显得创作作品很是有高古气象。

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我们来看看评委是怎么说的：这件隶书作品从整饬严谨的汉隶中走出，杂糅了汉简和砖瓦铭文的松活意趣，在整个展厅里越发特别。今人习隶不外乎两类，一为取法东汉成熟的名碑，处处注意细节，失去了汉碑的气象；另一类则追随当代名家，越写越新，泯灭了自我。其实，两汉隶书传统宝库中尚存诸多“矿藏”有待开掘，只是在这方面动脑筋的人太少。

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由此我们可以看到，评委所要求的就是要从古代经典作品中提取的是作品风格以及汉碑的某种气象，进而才能创作出那些有生动气象与意趣的作品来。另外，评委还提倡我们要从两汉隶书这些传统宝库中多多开掘出具有不同风格的作品来，这才是书法大赛所提倡的。从这幅作品中可以看到，作者不仅在传统笔力方面下过足够的功夫，而且还把那些经典作品中的意趣与气象提炼了出来，使得作品就有了新意与古意并存的作品。

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这位评委还认为，取法东汉成熟的隶书自然是正格，但如若审美能力、认识水平跟不上，往往会陷在里面，为法所缚，作茧结壳，既难以写出格调，也难以写出味道。取法成熟隶书，也就是东汉隶书的风格是成熟隶书，但是，如果自己的审美能力、认知水平得不到提高，也就会深陷其中，因此，这位评委还给出了学习书法的一些建议。

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一是要在取法上达到“乎上”的要求。东汉隶书虽然是成熟的作品，但是，作为书法创新来说，我们还要继续向西汉隶书追摹，把更为久远的隶书风格作为追求对象，取其高古意趣之气象。二是要进行多体融合。在学习两汉隶书后，还要把自己所学进行全面融合，这样做的目的就是为了表现隶书书法，尤其是像大篆与隶书结合后所形成的高古、朴拙之气。三是要在章法上要有自然之气。现在的书法大赛，我们不要求作品写得很规矩，而是要有自然之气，不论字的大小，用笔的方圆等，只要是自然的，就会有相互之情。

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对于上面的这幅隶书作品和评委的观点，大家是否赞同？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。